- 時(shí)間：2026-01-07
- 來源：每日甘肅網(wǎng)-甘肅日報(bào)
京劇《涼州辭》劇照?殷旭
石小軍
第八屆甘肅省“紅梅杯”戲劇展演日前在張掖大劇院圓滿落幕?！凹t梅”作為甘肅戲劇界的標(biāo)志性品牌，在甘肅戲劇事業(yè)發(fā)展中發(fā)揮著“推進(jìn)器”和“風(fēng)向標(biāo)”的作用。本屆展演采用“線上云端展精品+線下現(xiàn)場演佳作”的創(chuàng)新模式，集中展示近年來全省舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的最新成果，通過唱念做打的藝術(shù)表達(dá)傳承和弘揚(yáng)地域文化，踐行藝術(shù)為民，為甘肅戲劇可持續(xù)發(fā)展進(jìn)行了一次極具價(jià)值的實(shí)踐探索。
地域文化與戲劇表達(dá)的深度融合
本屆“紅梅杯”戲劇展演最鮮明的突破，在于實(shí)現(xiàn)了題材選擇的多元融合與地域文化的精準(zhǔn)植入。紅色故事、歷史文化、市井煙火與黃河風(fēng)采在舞臺(tái)上交織共生，勾勒出一幅立體鮮活的隴原風(fēng)采畫卷，體現(xiàn)了地域文化與戲劇表達(dá)的深度融合，彰顯出甘肅戲劇扎根本土的創(chuàng)作自覺。
在這次展演中，紅色題材舞臺(tái)劇成為一道奪目的亮色。張掖市高臺(tái)縣文化館創(chuàng)排的話劇《血色高臺(tái)》，取材于中國工農(nóng)紅軍西路軍征戰(zhàn)河西走廊的悲壯史詩，通過八個(gè)震撼心靈的場景，將歷史場景轉(zhuǎn)化為富有溫度的舞臺(tái)敘事。作品在創(chuàng)作上巧妙融入張掖方言、俚語與高臺(tái)社火元素；在表演上以“生活化表演與戲劇化表達(dá)相結(jié)合”的方式、細(xì)膩的表情、生活化的臺(tái)詞以及質(zhì)樸的情感，使人物形象更加鮮活可感；在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，該劇以“極簡舞美營造極致氛圍”，強(qiáng)化地域特色，增強(qiáng)場景真實(shí)感，使紅色主題敘事實(shí)現(xiàn)情感的深度共鳴。
同為紅色題材的話劇《哈達(dá)鋪的燈光》，則以細(xì)膩筆觸勾勒人文光輝。這部入選線上精品展播的劇目，成為最受觀眾喜愛的劇目之一。該劇以革命歷史的嚴(yán)肅表達(dá)與人性溫度的深度挖掘?yàn)樗囆g(shù)特色，跳出傳統(tǒng)敘事框架，通過紅軍與哈達(dá)鋪當(dāng)?shù)厝罕姷慕煌?dòng)展開劇情，把“人性溫度”作為核心切入點(diǎn)，通過一系列生活化情節(jié)展現(xiàn)軍民從互相提防到互相了解互相幫助的魚水情深。舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，該劇以寫實(shí)化的哈達(dá)鋪古鎮(zhèn)街巷、院落場景還原地域風(fēng)貌，以“燈光”為核心意象的設(shè)計(jì)——通過燭光、油燈光影變化既營造出詩意的環(huán)境氛圍，也象征著革命希望的延續(xù)——讓“燈光”成為貫穿全劇的藝術(shù)符號(hào)，深化了主題內(nèi)涵。
隴劇《大河?xùn)|流》劇照?甘肅省隴劇院提供
本次展演中歷史題材的演繹則充分彰顯了“守正出新”的創(chuàng)作智慧。隴劇《大河?xùn)|流》作為兩次晉京演出的甘肅戲劇精品，將黃河“奔騰不息、滋養(yǎng)萬物”的精神內(nèi)核，轉(zhuǎn)化為隴原兒女堅(jiān)韌不拔的人物形象，憑借隴劇特有的“嘛簧”唱腔與寫意身段，讓地域文化從抽象概念變?yōu)榭筛械奈枧_(tái)藝術(shù)。而中山鐵橋、羊皮筏子、蘭州方言的恰當(dāng)植入，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的地域貼合度與親和力。
甘肅秦腔藝術(shù)劇院創(chuàng)排的《蔡文姬》更是跳出傳統(tǒng)敘事框架，聚焦其“修史續(xù)典”的文化貢獻(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了歷史題材的現(xiàn)代表達(dá)與女性視角的獨(dú)特詮釋。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以蔡文姬“歸漢與思子”的情感沖突為主線，對秦腔唱腔進(jìn)行“柔化創(chuàng)新”，適配著主演蘇鳳麗“綿里裹針”的行腔特點(diǎn)，核心唱段“胡笳十八拍”以秦腔“慢板”起調(diào)，節(jié)奏舒緩悠揚(yáng)，通過細(xì)膩行腔傳遞人物內(nèi)心的思念與掙扎，既保留了秦腔韻味，又增強(qiáng)了抒情性。舞臺(tái)呈現(xiàn)上，漢代建筑元素構(gòu)建的簡約大氣舞美、古樸服飾造型營造的厚重歷史氛圍，再加上演員“以形傳神”的表演，成功實(shí)現(xiàn)了歷史與人性的統(tǒng)一。
此外，京劇《涼州辭》將“胡漢和親”的故事與河西走廊風(fēng)情相結(jié)合，以紅紅的女貞果象征的愛情為主導(dǎo)展開敘事，深刻揭示了權(quán)力博弈的無情和戰(zhàn)爭的殘酷，昭示了對和平的向往。編劇羅周以雅致的臺(tái)詞、精巧的戲劇沖突達(dá)成了“意料之外、情理之中”的戲劇審美效果，主演潘玨更以扎實(shí)的基本功和高超的技藝成功塑造了阿柿深情、正直、善良、柔韌的美好形象。
秦腔《魂歸兩狼山》以楊家將故事為藍(lán)本，根據(jù)傳統(tǒng)戲進(jìn)行了改編創(chuàng)作。該劇注重人物心理的深層刻畫，楊繼業(yè)、楊七郎的唱腔更是發(fā)揚(yáng)秦腔的粗獷豪邁氣質(zhì)，給人蕩氣回腸之感。
在現(xiàn)實(shí)題材作品、秦腔《山楂紅遍常家河》中，演員彎腰勞作、手勢交流等動(dòng)作均源于真實(shí)鄉(xiāng)村生活場景，增強(qiáng)了作品的代入感。舞臺(tái)設(shè)計(jì)采用“實(shí)景化”風(fēng)格——以真實(shí)山楂樹枝、梯田模型為核心道具，配合黃土色調(diào)背景精準(zhǔn)還原隴中鄉(xiāng)村風(fēng)貌。
綜合來看，本屆展演大戲呈現(xiàn)出如下特點(diǎn)：一是題材與地域深度融合，各類題材均融入甘肅地域文化元素，實(shí)現(xiàn)本土題材藝術(shù)化表達(dá)；二是情感與敘事精準(zhǔn)適配，通過生活化情節(jié)與情感沖突傳遞主題思想；三是傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機(jī)融合，在堅(jiān)守戲劇本體藝術(shù)的基礎(chǔ)上，合理運(yùn)用現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)提升表現(xiàn)力。這些特質(zhì)彰顯了甘肅戲劇創(chuàng)作者堅(jiān)持守正創(chuàng)新，為我省戲劇創(chuàng)作開辟了新路徑。
話劇《哈達(dá)鋪的燈光》劇照?甘肅省話劇院提供
傳統(tǒng)程式與現(xiàn)代語境的雙向賦能
本屆“紅梅杯”展演以“守正不泥古、創(chuàng)新不離宗”為準(zhǔn)則，從重構(gòu)程式語匯、媒體融合、革新題材表達(dá)三個(gè)維度，探索戲曲與現(xiàn)代語境有效結(jié)合的路徑，為傳統(tǒng)戲曲的當(dāng)代轉(zhuǎn)化提供了有益經(jīng)驗(yàn)。
傳統(tǒng)戲劇的程式化語言是其藝術(shù)精髓所在，但隨著藝術(shù)土壤、社會(huì)發(fā)展與生活方式的改變，其表現(xiàn)形式漸顯陳舊，與當(dāng)代審美產(chǎn)生距離。本屆展演作品始終堅(jiān)守“保留內(nèi)核、優(yōu)化表達(dá)”的原則，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有效平衡。在武戲的程式創(chuàng)新中，京劇《夜探浮山》極具代表性。該劇保留了傳統(tǒng)武生“把子功”的核心技法，刪減過于煩瑣的銜接動(dòng)作，強(qiáng)化打斗場景的節(jié)奏張力與視覺沖擊力?！皹尰ā薄胺怼钡瘸淌絼?dòng)作精準(zhǔn)規(guī)范的同時(shí)，通過加快動(dòng)作轉(zhuǎn)換節(jié)奏、強(qiáng)化眼神與身段的協(xié)同配合，使得武戲的敘事性更強(qiáng)、更符合當(dāng)代觀眾審美節(jié)奏，既彰顯了京劇寫意美學(xué)之精髓，同時(shí)也避免了傳統(tǒng)武戲“重技輕情”的弊端。
可以說，青年人才的成長為程式創(chuàng)新注入鮮活動(dòng)力?？捣昀嬖凇斗傧阌洝で樵埂放c《昭君出塞》中靈活切換唱腔風(fēng)格，水袖功與聲腔控制盡顯功底；關(guān)好翀以《九江口》《走麥城》兩出武戲壓軸，長槍揮舞與髯口功嫻熟自如，二人的精彩表演充分體現(xiàn)了隴劇“文武兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)特色。甘肅秦腔藝術(shù)劇院演員雷小均以《小宴》開場，高亢激越的唱腔如黃河奔涌，矯健利落的身段瞬間點(diǎn)燃現(xiàn)場氣氛；張志倩表演的《虹霓關(guān)》，唱腔抑揚(yáng)頓挫、韻味醇厚，水袖、甩發(fā)等程式動(dòng)作精準(zhǔn)到位，既保留秦腔“慷慨悲壯”的藝術(shù)特色，又在情感表達(dá)上貼近現(xiàn)代觀眾的審美需求。
媒體深度融合發(fā)展使舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了從“傳播渠道”到“藝術(shù)表達(dá)”的本質(zhì)轉(zhuǎn)變——互聯(lián)網(wǎng)思維貫穿于藝術(shù)創(chuàng)作的全過程。本屆展演首次嘗試“線上+線下”的立體化傳播，以“精品展播”為核心的線上展播，集中展播國家級(jí)獲獎(jiǎng)劇目，并對重點(diǎn)場次進(jìn)行現(xiàn)場直播。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，本屆展演線上播放與現(xiàn)場直播點(diǎn)擊量總和突破120萬人次，其中《大河?xùn)|流》單場直播觀看量超15萬人次，數(shù)字化傳播徹底打破了地域邊界，讓甘肅好戲受到網(wǎng)民的喜愛。以“貼近群眾”為宗旨的線下展演，構(gòu)建了“劇場演出+基層惠民”的傳播矩陣，除了在張掖大劇院、七一劇院專業(yè)演出外，作為本屆紅梅杯展演的延伸活動(dòng)，省劇協(xié)紅梅獎(jiǎng)藝術(shù)團(tuán)走進(jìn)甘州府城開展了5場惠民演出，將秦腔、眉戶等經(jīng)典片段送到群眾身邊。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)聯(lián)動(dòng)傳播也讓戲劇貼近年輕群體，與“紅梅杯”相關(guān)的話題持續(xù)升溫，青年演員精彩片段、幕后排練花絮等內(nèi)容被廣泛傳播。
隴劇《焚香記·情怨》劇照?關(guān)杰
梨園新秀與劇壇老將的相互成就
“紅梅杯”戲劇展演自創(chuàng)辦以來，始終承擔(dān)著“推作品、推人才”的使命。本屆展演不僅是甘肅戲劇藝術(shù)成果的集中展示，更是對我省戲劇人才梯隊(duì)的全面檢閱，通過“以賽促練、以展促學(xué)”，實(shí)現(xiàn)了梨園新秀培養(yǎng)與品牌效應(yīng)提升的雙向賦能，為甘肅戲劇長遠(yuǎn)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
在這次展演活動(dòng)中，青年演員成為舞臺(tái)主力軍，展現(xiàn)出扎實(shí)藝術(shù)功底。本次展演吸引全省20多家演出團(tuán)體、800余名演員參與，青年演員占絕大多數(shù)。而青年人才的脫穎而出，離不開完善的“傳幫帶”機(jī)制與政策保障。甘肅省隴劇院等藝術(shù)團(tuán)體的老藝術(shù)家們以“手把手”的教學(xué)方式，將程式技藝與藝術(shù)感悟傾囊相授，讓傳統(tǒng)藝術(shù)代代相傳。這種人才培養(yǎng)模式，既夯實(shí)了青年演員的基本功，又引導(dǎo)他們在傳承中創(chuàng)新，形成“老中青”銜接有序的人才梯隊(duì)。
“紅梅杯”的品牌效應(yīng)更為人才發(fā)展提供廣闊平臺(tái)。在推優(yōu)評價(jià)層面，“梅花獎(jiǎng)評委坐鎮(zhèn)+寧缺毋濫”的評審機(jī)制，建立起與國家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)接軌的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，既提升了甘肅戲劇推優(yōu)的藝術(shù)門檻，又為優(yōu)秀人才提供了向上流動(dòng)的通道。在人才培育層面，折子戲?qū)雠c大戲展演“雙軌并行”，實(shí)現(xiàn)“新秀培養(yǎng)”與“名家引領(lǐng)”有機(jī)結(jié)合——青年演員通過折子戲錘煉基本功，資深演員通過大戲發(fā)揮示范作用，這種良性生態(tài)氛圍，使“紅梅杯”成為人才成長的“練兵場”與“孵化器”。與此同時(shí)，品牌影響力的持續(xù)擴(kuò)大，也吸引更多資源向甘肅戲劇領(lǐng)域集聚，為人才培養(yǎng)、作品創(chuàng)作提供了更充足的保障，形成“品牌培育人才、人才擦亮品牌”的良性循環(huán)。
戲劇作為“活的藝術(shù)”，其美育價(jià)值不僅在于舞臺(tái)藝術(shù)的審美熏陶，更在于通過情感共鳴實(shí)現(xiàn)價(jià)值觀傳遞。本屆展演通過“劇場+廣場+校園”的惠民演出模式，讓戲劇藝術(shù)既走進(jìn)專業(yè)大劇場，也走進(jìn)大眾生活。
從紅色題材的精神傳承到現(xiàn)實(shí)題材的民生關(guān)懷，從傳統(tǒng)程式的堅(jiān)守創(chuàng)新到現(xiàn)代技術(shù)的賦能增效，從線下劇場的真情共鳴到線上云端的廣泛傳播，本屆“紅梅杯”的多元探索，既是對紅梅品牌二十余年積淀的傳承，也為推動(dòng)甘肅戲劇繁榮發(fā)展注入活力動(dòng)能。